Veľký umelca Kuinji povedal, že môžete čerpať nielen svetlo, ale aj tieň. Konfrontácia tmy a svetla - nie je len konfrontácie medzi čiernou a bielou, je fúzia dvoch ideológiou, dva postoje, z ktorých každá nesie svoj nekonečný význam. Director Fellini aj naďalej strieľať čierno-biele filmy v ére farebného filmu, keď tvrdil, že paleta dvojfarebná dáva divákovi tak voľne, ako je to možné, takže mu na výber odtieňov v jednotlivých situatsii.To rovnakú vec môžeme povedať o čierno-biele fotografie. Farebný film - to nie je skutočnosť, že pokrok, nie technické prielom a možnosť iného vyjadrenia fotografa, nájsť nový jazyk, ktorý neruší jazyk čiernej a bielej spektra.Tak, "čierny" vojnové fotografie je vnímaný ako zvláštny stav sveta, kde neexistuje žiadny poltónov, kde všetko rozdeliť na "áno" a "nie", "života" a "smrť", kde priekopa prach obestíral objektív kamery, kde je dym z požiarov položiť oči fotografov. Zdá sa, že ľudia, naši predkovia, sa snaží preraziť pružné membrány vojny sa vrátiť k nám znova farebné radugu.No prečo dnešní mladí fotografi sa stále viac obracajú na čierno-biele palete? Zdá sa, že sa jedná o pokus získať špecifiká bipolárneho sveta, v ktorom je význam nie je schováva za odtiene spektra, kde si môžete priamo a jasne povedať, čo je "dobré" a čo je "zlé". Vylisované kvapka po kvapke zo sveta farieb atramentu, fotograf nemá vtiahne diváka do tmy a šera, a vráti sa do existenciálnych koreňov. Fotogaléria Celkom 7 fotiek